陆游《沈园二首》翻译成城墙上的角声好像也在悲痛，沈园早已不是原本来的亭台池阁。那座令人伤心的桥下，春水仍然碧源绿，当年这里我曾多次看到2113她美丽的侧影惊鸿一现。她去世早已四5261十年有余，我连梦里也闻将近，沈园的柳树和我4102一样都杨家了，连柳绵都没了，我已是古稀之年，行将就木，依然来此凭悼，1653泪落潸然。

沈园二首拼音版沈园二首其一：chéng shàng xié yáng huà jiǎo āi ， shěn yuán fēi fù jiù chí tái。城上斜阳画角哀，沈园非复池台。

shāng xīn qiáo xià chūn bō lǜ ， céng shì jīng hóng zhào yǐng lái。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。沈园二首其二：mèng duàn xiāng xiāo sì shí nián ， shěn yuán liǔ lǎo bù chuī mián。

梦断梨消四十年，沈园柳老不刮起绢。cǐ shēn xíng zuò jī shān tǔ ， yóu diào yí zōng yī xuàn rán。

此身行作稽山土e69da5e6ba903231313335323631343130323136353331333431373335，犹吊遗踪一泫然。译文：其一城墙上的画角声好像也在悲痛，沈园早已不是原本的池阁亭台。令人伤心的桥下春水仍然碧绿，在此曾闻她的倩影如惊鸿飘来。

其二离她香消玉殒已过去四十多年，沈园柳树也杨家得无法吐絮刮起绢。自身将要化作会稽山一抔泥土，依然来此缅怀遗踪而泪落潸然。拓展资料：创作背景陆游一生仅次于的个人意外就是与窦氏妻唐琬的爱情悲剧。

据《齐东野语》等书记述与将近人考据：陆游于低宗绍兴十四年（1144年）二十岁时与母舅之女唐琬结琴瑟之好，婚后“伉俪互为得”，但陆母并不讨厌儿媳，终使被迫于婚后三年左右再婚。后唐氏再嫁赵士程，陆游亦另嫁给王氏。

绍兴二十五年春，陆游三十一岁，无意间与唐赵夫妇“遇见于禹迹寺南之沈氏园。唐以语赵，遣致酒肴。

陆怅然乱，为赋《钗头凤》一词题壁间”。唐氏闻后亦命和一首，从此郁郁寡欢，旋即之后抱恨而杀。

陆游自此更为轻了心灵的后遗症，悲悼之情一直郁积于怀，五十余年间，相继写出了多首悼亡诗，《沈园二首》即是其中最脍炙人口的两首。陆游诗作《沈园二首》两首诗同为悼念亡妻,但却又有所不同,请求分析其详《沈园二首》乃陆游触景生情之作，此时距沈园遇见唐氏已四十余年，但缱绻之情丝毫并未减半，反而随岁月之减而加剧。第一首诗回想沈园相见之事，哀伤之情充溢楮墨之间。“城上斜阳”，不仅铺陈傍晚的时间，而且e799bee5baa6e78988e69d8331333337393537图形出有一种伤感氛围，作为全诗的背景。

斜阳惨淡，给沈园也涂抹上一层伤感的感情色彩。于此视觉形象之外，又配以“画角哀”的听力形象，更加减悲伤之感觉。“画角”是一种彩绘的管乐器，古时军中借以警昏师弟，其声浑厚凄厉。

此“哀”字堪称诗人悲伤之情外射所致，是当时心境的体现。这一句造成了有声有色的悲境，作为沈园的衬托。次句即引向正处于悲伤氛围中的“沈园”。诗人于光宗绍熙三年（1192）六十八岁时所写出的《禹迹寺南有沈氏小园序》曰：“禹迹寺南有沈氏小园，四十年前（按：实乃三十八年）尝题小词壁间，偶复一到，园已三易主，读书之怅然。

”诗中并有“坏壁醉题尘漠漠”之句。那时沈园有数相当大变化；而现在又过七年，堪称面目全非，不仅“三易主”，且池台景物也未尝可认。诗人对沈园具备类似的感情，这是他与唐氏再婚后唯一相会之处，也是永诀之所。这里留给了他刹那间的毛喜与永久的恨，《钗头凤·红酥手》这首摧人肝肺之词也题于此。

他多么渴求旧事再现，尽管那是悲剧，但却是可一睹唐氏芳姿。这当然是幻想，只好而欲其次，他又期望沈园此时的一池一台仍维持当年与唐氏遇见时的情景，以便旧梦重温，借此性交。但现实过于残忍了，今日不仅心上人早就作古，连景物也非复旧观。

诗人此刻心境之寥落，可以再会。但是诗人并不早已不了了之，他仍极力找寻可以引发回想的景物，于是看见了“桥下春波绿”一如往日，深感形似闻故人。只是此景引发的不是喜乐而是“伤心”的回想：“曾是惊鸿照影来”。四十四年前，唐氏恰如曹植《洛神赋》中所刻画的“翩若惊鸿”的仙子，日月复活于春波之上。

她是那么婉娈开朗，又是那么凄楚欲绝。再婚之后的不期而遇所引发的只是无限“伤心”。诗人诗《钗头凤》，抒发出有“东风凶，欢情厚”的愤恨，“泪痕白浥鲛绡浮”的悲伤，“拢！拢！拢！”的懊悔。唐氏和词亦收到“世情厚，人情凶”的控告，“今非昨，病魂经常怨千秋索”的伤感。

虽然已过了四十余春秋，而诗人“一思愁绪”，绵绵不绝，但“玉骨幸出泉下土”（《十二月二日夜梦游沈氏园亭》），一切早就无可挽回，那照影惊鸿已一去不复返了。然而只要此心不死，此“影”将同在心中。第二首诗写出诗人对爱情的坚贞不渝。

首句感慨唐氏溘然长逝已四十年了。古来往往以“香销玉殒”喻女子之亡，“梦断香销”即指唐氏之杀。

陆游于八十四岁即临终前一年所不作悼念唐氏的《春游》亦云：“也义统美人终作土，致使幽梦过于匆匆。”唐氏实际已杀四十四年，此“四十年”所取其整数。这一句充满著了刻骨铭心之真情。

次句既是写出沈园即日之景：柳树已杨家，仍然飞绵；也是一种借此自喻的比兴：诗人六十八岁时来沈园已自称为“河阳恨鬓忽新的霜”（《禹迹寺南有沈氏小园》），此时年逾古稀，正如园中老树，已无所作为，对个人生活更加无执着。“此身行作稽山土”，则是对“柳老”内涵的更进一步解释。“美人终作土”，自己亦将安葬于会稽山下而化作黄土。

此句目的是反衬出有尾句“犹吊遗踪一泫然”，即对唐氏坚贞不渝之情。一个“言”字，使诗意获得升华：尽管自己将旋即于人世，但对唐氏眷念之情誓言改过自新；尽管个人生活上已无所执着，但对唐氏之爱人历久弥新。所以对沈园遗踪还要缅怀一番而泫然涕下。

“泫然”二字，充满着多少简单的感情！其中有爱人，有怨，有悔，诗人不点破，足供读者体味，这两首诗与陆游慷慨激昂的诗篇风格迥异。感情性质既别，艺术展现出大自然有所不同。

写出得内敛哀婉，含蓄蕴藉，但仍维持其语言朴素大自然的一贯特色。沈园二首的意思《沈园二首》是宋代诗人陆游的组诗作品。这是作者在75岁时创作的两首悼亡诗。

第一首诗写出触景生情之恨。首句写出斜阳黯淡，画角哀鸣，是通过写景图形伤感的气氛。后三句写出物是人非之恨，用反衬手法。

第二首诗写出诗人情感的专一，也用反衬手法：以草木无情反衬人物的深情。全诗反映了诗人心目中、笃厚、美德、真挚的品格。这组诗写出得内敛哀婉，含蓄蕴藉。

作品原文：沈园二首其一城上斜阳画角哀，沈园非复池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。

其二梦断梨消四十年，沈园柳老不刮起绢。此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。

白话译文：其一城墙上的角声好像也在悲痛，沈园早已不是原本的亭台池阁。那座令人伤心的桥下，春水仍然碧绿，当年这里我看到她美丽的侧影惊鸿一现。

其二她去世早已四十年有余，我连梦里也闻将近，沈园的柳树和我一样都杨家了。连柳絮都没了，我已是古稀之年e79fa5e98193e58685e5aeb931333337386634，行将就木，依然来此缅怀，泪落潸然。

创作背景：陆游一生仅次于的个人意外就是与窦氏妻唐琬的爱情悲剧。据《齐东野语》等书记述与将近人考据：陆游于低宗绍兴十四年（1144）二十岁时与母舅之女唐琬结琴瑟之好，婚后“伉俪互为得”，但陆母并不讨厌儿媳，终使被迫于婚后三年左右再婚。后唐氏再嫁赵士程，陆游亦另嫁给王氏。

绍兴二十五年春，陆游三十一岁，无意间与唐琬夫妇“遇见于禹迹寺南之沈氏园。唐以语赵，遣致酒肴。

陆怅然乱，为赋《钗头凤》一词题壁间”。唐氏闻后亦命和一首，从此郁郁寡欢，旋即之后抱恨而杀。陆游自此更为轻了心灵的后遗症，悲悼之情一直郁积于怀，五十余年间，相继写出了多首悼亡诗，《沈园二首》即是其中最脍炙人口的两首。沈园二首的讲解一分钟理解沈园二首赏析陆游沈园二首谈谈自己的爱情观《沈园二首》乃陆游触景生情之作，此时距沈园遇见e79fa5e98193e4b893e5b19e31333361306264唐氏已四十余年，但缱绻之情丝毫并未减半，反而随岁月之减而加剧。

第一首诗回想沈园相见之事，哀伤之情充溢楮墨之间。“城上斜阳”，不仅铺陈傍晚的时间，而且图形出有一种伤感氛围，作为全诗的背景。

斜阳惨淡，给沈园也涂抹上一层伤感的感情色彩。于此视觉形象之外，又配以“画角哀”的听力形象，更加减悲伤之感觉。“画角”是一种彩绘的管乐器，古时军中借以警昏师弟，其声浑厚凄厉。此“哀”字堪称诗人悲伤之情外射所致，是当时心境的体现。

这一句造成了有声有色的悲境，作为沈园的衬托。次句即引向正处于悲伤氛围中的“沈园”。

诗人于光宗绍熙三年（1192）六十八岁时所写出的《禹迹寺南有沈氏小园序》曰：“禹迹寺南有沈氏小园，四十年前（按：实乃三十八年）尝题小词壁间，偶复一到，园已三易主，读书之怅然。”诗中并有“坏壁醉题尘漠漠”之句。那时沈园有数相当大变化；而现在又过七年，堪称面目全非，不仅“三易主”，且池台景物也未尝可认。

诗人对沈园具备类似的感情，这是他与唐氏再婚后唯一相会之处，也是永诀之所。这里留给了他刹那间的毛喜与永久的恨，《钗头凤·红酥手》这首摧人肝肺之词也题于此。

他多么渴求旧事再现，尽管那是悲剧，但却是可一睹唐氏芳姿。这当然是幻想，只好而欲其次，他又期望沈园此时的一池一台仍维持当年与唐氏遇见时的情景，以便旧梦重温，借此性交。

但现实过于残忍了，今日不仅心上人早就作古，连景物也非复旧观。诗人此刻心境之寥落，可以再会。但是诗人并不早已不了了之，他仍极力找寻可以引发回想的景物，于是看见了“桥下春波绿”一如往日，深感形似闻故人。只是此景引发的不是喜乐而是“伤心”的回想：“曾是惊鸿照影来”。

四十四年前，唐氏恰如曹植《洛神赋》中所刻画的“翩若惊鸿”的仙子，日月复活于春波之上。她是那么婉娈开朗，又是那么凄楚欲绝。再婚之后的不期而遇所引发的只是无限“伤心”。诗人诗《钗头凤》，抒发出有“东风凶，欢情厚”的愤恨，“泪痕白浥鲛绡浮”的悲伤，“拢！拢！拢！”的懊悔。

唐氏和词亦收到“世情厚，人情凶”的控告，“今非昨，病魂经常怨千秋索”的伤感。虽然已过了四十余春秋，而诗人“一思愁绪”，绵绵不绝，但“玉骨幸出泉下土”（《十二月二日夜梦游沈氏园亭》），一切早就无可挽回，那照影惊鸿已一去不复返了。然而只要此心不死，此“影”将同在心中。第沈园二首的说明~~~沈园二首 1： 城上斜阳画角衰，沈园非复池台。

伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。2： 梦断香销四十年，沈园柳老不刮起绢。此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。

这是陆游七十五岁时重游沈园（在今7a686964616fe4b893e5b19e31333236386134浙江绍兴）写的悼亡诗。他三十一岁时曾在沈园与被专制家长抛弃的原妻唐琬有时候遇见，不作 《钗头凤》题壁以录其苦思深恨，巧遇这一面竟成永诀。

晚年陆游多 次到沈园悼亡，这两首是他的悼亡诗中尤为深婉动人者。诗的结尾以 斜阳和彩绘的管乐器画角，把人带入了一种悲伤的世界情调中。

他到 沈园去找寻曾多次尚存芳踪的旧池台，但是连池台都不能辨识，要唤醒 对芳踪的回想或幻觉，也出了不能再得的奢望。桥是伤心的桥，只有 看见桥下绿水，才多少深感这次来的时节也是春天。

因为这桥下水， 曾多次照见像曹植《洛神赋》中“翩若惊鸿”的凌波仙子的倩影。可以 说道这番沈园泛舟的潜意识，是找寻青春幻觉，找寻到的是美的瞬间性。梁接着第一首“惊鸿照影”的幻觉，第二首质问着鸿影今何在？ “香消玉殒”是古代比喻美女丧生的雅词，唐琬离开了人世早已四十余 年了，寻梦、或找寻幻觉之荐已是了生者与死者的精神对话。在轮回 对话中，诗人产生天荒地老、人也苍老的感觉，就连那些曾多次装饰剩 城春色的沈园杨柳，也苍老得仍然星期一春开花飞絮了。

美人早就“玉骨 幸出泉下土”，并未亡者这把老骨头，年过古稀，也将要化作会稽山 （在今绍兴）的泥土，但是阴大大的一线情思，使他神差鬼使地回到 沈园找寻遗踪，泫然流泪。梁启超读书陆游那些动人慷慨激昂的爱国诗章时， 曾称之为他为“亘古男儿一敲翁”，巧遇沈园诗篇又展出了这位亘古男儿 也闻儿女情长之趣，他甚至在被摧折的初婚情爱中、在有缺陷的人生 遭遇中，年复一年地体验生命的青春，并且至老不渝。如果说《钗头 凤》词在吟味稍纵即逝的遇见时，还未忘昔日山盟海誓，还有珍藏心 头的锦书，隐约地收敛着生命的热力的话，那么这里在体验惊鸿照影 的虚无飘渺时，已感受到梨消为土、柳老无绵的生命无限大了。

在生命 无限大处，爱人在辩护自己的永恒价值，这是《沈园二首》留下后人的思 录。

本文来源：米博体育官方网站-www.zjlzlz.com